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观众不难发现音乐剧《大状王》向周星驰电影，即《审死官》及之后的《九品芝麻官》（1994）致敬的地方。熟悉这两部电影的观众，会觉察出，《大状王》乃是将这两部已经成为香港流行文化经典的电影，视作层递累积的材料制作出来的。它们之中许多案件情节及叙事元素颇为相似。不同之处在于，去掉无厘头的喜剧装饰，以及为娱乐大众而设的大团圆结局，《大状王》揭示出公案故事与状师传奇本质的悲剧性：在封建社会中，个体的机敏与智慧，终究难以与权力抗衡。
而宋世杰作为鬼魂的存在，又使舞台空间得到拓展，祂所身处的空间，是一个除主角外凡人所不能涉及的空间。这恰似莫里哀在《伪君子》中利用达尔杜弗在桌下的窃听所造成的喜剧效果，透过在可见的舞台空间中嵌套一个不可见的空间，来制造误解的绳结。当然，剧中还存在着另一重对比，方唐镜与宋世杰一人一鬼的组合，早已对公堂上对手的心理洞若观火，却依然难以与封建权力为敌。为了呈现这重对比，《大状王》几乎完全舍弃了推理元素，鬼魂宋世杰的读心术无往不利，但即使他们清楚地知道特权阶层的诡计，他们也无法在本就畸形的权力结构中获得正义。
